Очерки осмысленных перемещений в пространстве

Если со стрит-артом в больших российских городах всё обстоит более или менее сносно, то паблик-арт (по сути, то же уличное искусство, но в пластической его форме) у нас пока толком не прижился. До последнего времени меня радовали в этом плане только воспоминания о Перми. Однако в текущем году повод для похожей радости - совершенно неожиданно! - появился после посещения города Александрова, который казался мне когда-то самым непредставительным местом на карте Золотого кольца России. И вот, за последние пару-тройку лет город стал выглядеть лучше. На мой взгляд, "стимпанковские" скульптуры Владимира Чернышева вносят в это дело очень достойный вклад. За исключением "Рыбы", все его работы стоят на улице Ленина, в самом центре города.

ФОТО 1. "Собака". Если верить интервью скульптора, это самая первая его работа. Приглядевшись к деталям, вы можете сделать предположение, что автор имеет какое-то отношение к машинам... Так и есть. Игорь Чернышев - автомеханик, а то, что я называю здесь паблик-артом, является для него обыкновенным хобби.


( Collapse )

После соответстующих ремонтно-строительных работ в 2015-2016 гг. во Владимире наконец-то появился свой "арбат". Тротуарная плитка, фонари, городские скульптуры... В целом мне понравилось, честно. Очень хорошо, кстати, что Георгиевская улица - она такая извилистая, с перепадом рельефа, да еще и не слишком широкая. Всё вышеперечисленное располагает именно к пешей, неспешной прогулке - с погружением в историю места. Поверьте, это можно сказать далеко не про всякую пешеходную улицу в городах современной России. При этом, как мне показалось, музейный дух на Георгиевской улице слишком уж доминирует; не хватает настоящей городской жизни - с уличными артистами и разными стильными кафешками.

ФОТО 1. Вид на улицу со стороны Георгиевской церкви. На горизонте - купол Спасской церкви.


Из истории. Название улицы происходит, разумеется, от названия Георгиевской церкви, построенной при вездесущем князе Юрии Долгоруком в честь его небесного покровителя - Георгия Победоносца (Юрий, Георгий, Егорий - имена в Древней Руси тождественные). Тот, первоначальный храм не сохранился, как не сохранились и княжеские палаты, стоявшие рядом с ним.

( Collapse )

Губернаторский сад - старейший из ныне существующих парков Ярославля. Появился одновременно с Губернаторским домом (Волжская наб., 23), который был построен архитектором П.Я. Паньковым по заказу губернатора А.М. Безобразова в начале 1820-х гг. Поскольку теперь Губернаторский дом - это главное здание Ярославского художественного музея, то, соответственно, и одноименный сад имеет прямое отношение к музейным экспозициям. Что же можно разместить под открытым небом? Разумеется, скульптуры. Им-то я и посвящаю данный очерк. А еще теплому лету 2020 г., безвозвратно уходящему под шум осенней капели...


ФОТО 1. "Бегемот" (2000-ые гг., бронза, выколотка). Автор: З.К. Церетели (р. 1934).


( Collapse )

"Русский музей фотографии" (ул. Пискунова, 9А) - одна из главных достопримечательностей Нижнего Новгорода. Созданный по инициативе общественности в 1992 г., этот музей вот уже неполных три десятилетия активно поддерживает память о двух выдающихся нижегородских фотографах - Андрее Осиповиче Карелине (1837-1906) и Максиме Петровиче Дмитриеве (1858-1948). Примечательно, что оба они в разное время жили и работали в нынешнем музейном здании: А.О. Карелин - с 1873 по 1881 г., а М.П. Дмитриев - с 1886 г. Фотопавильон "Новой фотографии М. Дмитриева" находился на 2-м этаже, где одна из стен была полностью стеклянная, а сам фотограф жил на 3-м этаже. Гостями фотоателье на ул. Осыпной, 9 (тогдашний адрес) были Ф.И. Шаляпин, Максим Горький, В.Г. Короленко, П.И. Мельников-Печерский.

Вся историческая экспозиция находится на 1-м этаже музея. По понятным причинам вы не увидете в очерке экспонаты за стеклом стеллажей. То, что меня действительно интересовало, - это огромные фотокамеры рубежа XIX и XX вв. Их можно было рассмотреть детально и, разумеется, сфотографировать со всех сторон.


ФОТО 1. Фотокамера деревянная складная павильонная пластиночная "Фохтлендер" с передвижной кассетной частью, формат 13><18 см. Объектив Anastigmat 1:4,5. Германия. Начало XX в. ПРИНАДЛЕЖАЛА М.П. ДМИТРИЕВУ.


( Collapse )

Одна из "фишек" нижегородского стрит-арта - это то, что можно назвать "портретами в окне". Имя автора (авторов?) всех такого рода работ мне, к сожалению, неизвестно. В чем, спрашивается, эта самая "фишка"? Объясняю. Исторический центр Нижнего Новгорода - с его старинными особняками, складами и прочими павильонами - это гордость и боль бывшей "купеческой столицы". Боль, - потому что огромная часть этого наследия находится в аварийном, крайне неприглядном состоянии. На капитальную реставрацию, как водится, денег нет... А что в этой ситуации может сделать честный уличный художник, который привык "вписывать" свои работы в окружающую городскую среду? Чтобы обратить внимание горожан на проблему? Ответ, на мой взгляд, был очень точным, - рисовать людей, как бы смотрящих из окон домов с историей на нас - тех, кто проходит мимо и вынужден теперь невольно задержаться.


ФОТО 1. Ул. Ильинская, 55. Усадьба купцов Бурмистровых.


( Collapse )

В прошлый раз я рассказывал про М.П. Дмитриева. Сегодняшний очерк посвящаю его учителю и, соответственно, второй главной легенде нижегородской фотографии - Андрею Осиповичу Карелину (1837-1906).

Соприкасаясь с этой фигурой, мы переходим на территорию светописи художественной и даже, - рискну сказать, - светописи символически насыщенной. Есть формальное объяснение особой "культурности" фотографии А.О. Карелина в ее противопоставлении "публицистичности" фотографии М.П. Дмитриева; а именно тот факт, что герой нашего сегодняшнего очерка учился живописи в Императорской Академии художеств. В остальном - масса поразительных биографических совпадений: оба были из "тамбовских", оба познали раннее сиротство, оба работали в фотоателье М.П. Настюкова. В Нижний Новгород А.О. Карелин приезжает в 1866 г., а уже в 1869 г. открывает в городе ателье с характерным названием "Фотография и живопись". Первым его успехом стал альбом с акварелями по фотоотпечаткам "Нижний Новгород" (1870), выполненный совместно с художником И.И. Шишкиным. Настоящая слава пришла к нему после получения золотой медали на Всемирной выставке в Париже в 1878 г. и последовавшего за этим автоматического включения А.О. Карелина в члены Французской Национальной академии искусств. Однако слава никогда не бывает слишком продолжительной, - она ищет новые, молодые имена. Незадолго до смерти Андрей Осипович, несмотря на свое профессиональное признание и многолетнюю клиентуру, впал в почти откровенную нищету и жил на содержании у чужих людей. Говорят, что на Бугровском кладбище Нижнего Новгорода могилы А.О. Карелина и М.П. Дмитриева находятся рядом. Надо будет разыскать...


Вид на Нижегородскую ярмарку с т.н. Гребешка (Ярилина гора). Правый и левый берега Оки соединены понтонным мостом. Снимок сделан из какой-то невероятной точки над куполами Благовещенского собора. Ока разделяет тут не просто два берега, а царство патриархальной старины (на этом берегу) и царство капитала и прогресса (на том). Мысль можно развить, но я, пожалуй, остановлюсь.



( Collapse )

"Про уродов и людей" (1998) - тяжелый по своей безысходности фильм о декадентском Петербурге на стыке XIX и XX вв. По сравнению с "Братом" (1997) в этой киноработе А. Балабанова не так уж и много трупов, - пожалуй, и обнаженной натуры тут будет поменьше, чем в "Кочегаре" (2010), - однако неподготовленный зритель рискует испытать легкий шок от той исключительно мастерски созданной атмосферы морального насилия, в которой живут "люди", попавшие однажды во власть "уродов". Велика тут и роль столичного Петербурга, за холодными фасадами которого, оказывается, могут найти приют не только красота и искусство, но и редкие формы духовного разложения.


Вот как раз по поводу красоты и искусства... Один из первых кадров фильма. Иоган (Сергей  Маковецкий), только что прибывший в Россию, гуляет по Санкт-Петребургу, - в частности, прохаживается вдоль фасада Академии художеств (Университетская наб., 17, В.О.) со статуями Геркулеса и Флоры над главным входом. Знаменитое здание строилось в 1764-1788 гг. по проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота.



( Collapse )

Я могу ошибаться, но, кажется, в маленьком Таганроге дела с уличным искусством обстоят лучше, чем в большом Ростове-на-Дону. Всё благодаря стараниям одного человека - местного художника Антона Тимченко. В Таганроге им создано очень много работ - не только "стрит-артовых", но и интерьерного плана. К сожалению, во время посещения города у меня не было возможности целенаправленно фотографировать стрит-арт, - снимал только то, что попадалось по пути. Кому интересно, заходите по ссылке в инстаграм художника.


ФОТО 1. Здесь, кстати, можно увидеть Антона Тимченко за работой. Екатерина II для Таганрога человек не совсем посторонний. Известно, что хотя город и был основан Петром I, но после возвращения Таганрога из "турецкого плена" в 1769 г. его восстановление курировала сама Екатерина Алексеевна. Это панно является своеобразной "пиксельной" стилизацией картины Федора Рокотова "Коронационный портрет Екатерины II" (1763).



( Collapse )

Предлагаю небольшую прогулку по историческому центру Ростова-на-Дону. Будут архитектурные достопримечательности, городские скульптуры и просто любопытные картинки. Я даже нашел здесь один полноценный mural (к  сожалению, стрит-арт-культура в РНД не очень развита)... В общем, присоединяйтесь все те, кому поднадоело сидеть дома в условиях вынужденных "карантикул".

Городской набережной Южной столицы России была уже посвящена отдельная прогулка, но в самом конце этого очерка мы туда все же вернемся.


ФОТО 1. Большая Садовая улица для Ростова-на-Дону - это примерно то же самое, что и Невский пр-т для Санкт-Петербурга или же Тверская для Москвы. Визитная карточка улицы (д. 47) - Здание городской думы (оно же Городской дом), построенное в 1899 г. по проекту архитектора А.Н. Померанцева. Слева - памятник А.Н. Байкову (1831-1889), который неоднократно возглавлял ростовскую городскую думу в конце XIX в.


( Collapse )

Из года в год посещая все новые и новые города нашего любезного Отечества, не устаю я собирать образцы советской мозаики. Поэтому и в Ростове-на-Дону никак нельзя мне было проигнорировать знаменитые мозаичные панно, спрятанные от глаз туриста в подземных переходах центральных улиц города. Всем, кто, как и я, коллекционирует (в виде фотографий) такого рода красоту, сообщаю точные координаты пяти подземных переходов с мозаиками: Буденновский пр-т - ул. Московская, ул. Большая Садовая - пер. Университетский, ул. Большая Садовая - Кировский пр-т, ул. Большая Садовая - Ворошиловский пр-т, ул. Большая Садовая - Буденновский пр-т. Мне удалось побывать по двум последним из указанных адресов. Фотографировать приходилось в условиях не самого густого пешеходного потока, однако, чтобы получилось что-то приличное, нужно было приноравливаться еще и к бликам подземного освещения. Тем не менее, результатом остался вполне доволен.

ФОТО 1. Торжественная линейка 1 сентября.

( Collapse )