piskunov_vitaly

История с основанием Саратова всегда напоминала мне аналогичнную историю с основанием Оренбурга, - хотя и несравнимо менее растянутую во времени. Как и "степную столицу России", Саратов строили трижды (в 1590 г., 1617 г. и 1674 г.) и в трех, соответственно, разных местах. Получившийся в итоге город идеально округлой "подковой" вошел в правый берег Волги (в наши дни об очертаниях этой самой "подковы" напоминает СКАД). Несмотря на относительную близость к городам тогдашней центральной России, вплоть до появления пароходства на Волге, а потом и строительства железной дороги из Тамбова в 1871 г., Саратов оставался тихим провинциальным городом. Это ведь сюда грозил отправить свою дочь Фамусов из грибоедовской комедии "Горе от ума": "В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов!" С тех былинных времен конечно же слишком многое изменилось...

Случилось так, что в Саратове в минувшем сентябре я побывал дважды: сначала проездом в Астрахань, а потом, возвращаясь оттуда в Москву. Город показался мне интересным, хотя и не таким оригинальным, как Астрахань. Прогуливаясь по Саратову, я всё время обнаруживал какое-то неуловимое его сходство с Воронежем. Почему? Может быть, из-за обилия "сталинского" неоклассицизма, а может быть, из-за повсеместных пирамидальных тополей... Когда будет свободное время, напишу исследование на тему "духовного родства некоторых российских городов", а пока просто расскажу про Саратов.


ФОТО 1. Нет, Саратов (как и Воронеж!) никто не подвергал бомбежке. В день моего визита всего лишь меняли плитку на пешеходном пр-те Кирова. Для развеселого мужичка в картузе (памятник саратовской гармони) всё это не имело никакого значения.



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Историческая справка. Русские летописи знают о существовании Плёса с 1141 г. Известно также, что в числе других городов Волго-Окского междуречья он пострадал от нашествия Батыя зимой 1238 г. Новой страницей в истории древнего Плёса было строительство т.н. второй крепости - по повелению великого князя Московского Василия I. Город упоминается в "Хожении за три моря" Афанасия Никитина, побывавшего здесь в 1471 г. Оставаясь в тени больших дорог российской истории, Плёс тем не менее очень долго, вплоть до 1871 г. сохранял за собой статус главного речного порта Иваново-Вознесенского промышленного района. Дело в том, что в упомянутом году была проложена железная дорога между Иваново-Вознесенском и Кинешмой. С тех пор древнему Плёсу грозило историческое забвение - участь, от которой его фактически спас художник Исаак Левитан. Хорошо известна история, как весной 1888 г. он проплывал вместе со своими спутниками (А.С. Степановым и С.П. Кувшинниковой) на пароходе мимо Плёса и был настолько покорен местными живописными видами, что сошел на берег и впоследствии не один год снимал здесь жилье в теплое время года. Благодаря И.И. Левитану бывший город-порт на Волге стал прежде всего популярным дачным поселком, в числе самых известных гостей которого был Ф.И. Шаляпин. Уже в позднее советское время Плёс стал одной из 12-ти точек туристического маршрута "Золотое кольцо России".


ФОТО 1. Вид со смотровой площадки Соборной горы на Волгу и дома вокруг Торговой площади. Храм с колокольней - Воскресенская церковь.



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Астрахань - город на Волге, и значит, что у него должна быть своя обустроенная для пеших прогулок современная набережная, как, например, в Ярославле или в Твери. Так вот, если верить тем материалам, которые я нахожу в рунете, вплоть до 2017 г. такой набережной в Астрахани просто не было... Т.е. только два года назад появился мощеный плиткой тротуар шириной 20 метров, гранитные парапеты, фонари, фонтаны, кустарники, городские скульптуры и прочие радости городской жизни, позволяющие называть набережной то, что до того являлось таковой лишь номинально. Ну, и как вишенка на торте тогда же возникло название: не просто, понимаешь, набережная Волги, а Петровская набережная! Это такой астраханский ответ Воронежу (там ведь тоже Петровская набережная): мол, не только у вас Петр Алексеевич об успехах флота российского радел, но и у нас тоже погостил с похожей миссией в 1722 г.


ФОТО 1. И все-таки визитная карточка Петровской набережной - это не памятник Петру Великому (к нему мы дойдем в конце очерка), а городская скульптура "Дама с собачкой". Понятно, что именно чеховская героиня прохаживалась по Ялтинской набережной, но кто сказал, что одна она такая была с собачкой? Даешь каждой достойной набережной свою "даму с собачкой"!



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Сентябрь в Астрахани - время, по меркам жителя Средней полосы, совершенно летнее: жара, всё цветет и зеленеет, темными вечерами под окном поют цикады. Особое настроение создают многочисленные фонтаны, количество которых, кажется, вполне сопоставимо с аналогичными показателями в славном городе Баку. И вот, "роскошь этого юга" нередко входит в противоречие с щемящим душу запустением красивейших старинных особняков, благородным фасадам которых могли бы позавидовать все интересные волжские города от Саратова до Твери. Астрахань - город контрастов. Почти столичный шик некоторых улиц и кварталов Астрахани соседствует с какой-то затаенной бедностью, которая живет в старых, захламленных двориках - тут же, в самом центре города. Могу себе только представить, как выглядят депрессивные городские окраины, живописная натура которых в свое время была использована А. Германом для съемок фильма "Мой друг Иван Лапшин"... Впрочем, в этом очерке я не собираюсь, как говорится, "обнажать язвы". Для этого я все-таки слишком хорошо погостил в Астрахани: в хорошее время (много солнца) и в хорошем месте (рядом с набережной). Заканчивая вступление, хочу сказать, что в целом город мне очень понравился. И конечно же я хотел бы сюда когда-нибудь вернуться.


ФОТО 1. Есть в Астрахани своя Триумфальная арка. Нынешняя (мраморная, рядом с Варвациевским каналом) была возведена в 2017 г. Она наследует более раннему сооружению, стоявшему непосредственно у пристаней Волги. Та, старая Триумфальная арка была деревянной, - ее строительство было приурочено к визиту в Астрахань в 1871 г. императора Алекандра II. Говорят, что в сильно измененном виде она простояла аж до конца 1980-ых гг. На переднем плане снимка - аллея славы с бюстами великих уроженце земли Астраханской, в числе которых, например, художник Борис Кустодиев, поэты Велимир Хлебников и Василий Тредиаковский.



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

В Астрахани есть свой стрит-арт-фестиваль "Чилим" - event-инструмент, поддерживающий на высоком уровне планку местного уличного искусства. Муралы, выполненные в рамках этого проекта в 2018 и 2019 г., напоминают лучшие образцы свободного стрит-арта в Москве из далекого уже 2013 г. ("Лучший город Земли" и т.п.). Подборка ниже демонстрирует самые разные стороны разбираемого в этои очерке явления: от изысканных панно до трогательного наива. В большинстве случаев имена авторов для меня не остались секретом.

ФОТО 1. Что-то смутно библейское угадывается в этой троице. То ли перед нами загадочные три странника, которые навестили Авраама и Сарру "у дубравы Мамре"; то ли не менее загадочные три волхва, несущие свои дары только что родившемуся Мессии. Однако официальное название мурала - "Хранительницы воды". Вот так-то! Автор: Кирилл Ведерников (г. Вязники, Владимирская обл.).


( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Ну, вот, наконец-то и побываю я в Астрахани, - как планировал в начале года. Кому интересно, рекомендую зайти по ссылкам и почитать очерки про посещение этого города во время оно и при самых разных обстоятельствах Адамом Олеарием и Иваном Аксаковым. Проездом в Астрахань (а потом из Астрахани) побываю также и в Саратове. Выезжаю из Москвы, с Казанского вокзала завтра, 4 сентября.

P.S.
Пост иллюстрирует малоизвестная картина Бориса Кустодиева "Мост. Астрахань" (1918). В свое время узнал о ней в одном из выпусков парфеновского "Парфенона". Оказывается, она хранится в музее-квартире художника И.И. Бродского в С.-Петербурге.

Похоже, что одинцовская Новая Трёхгорка просто обречена стать самым современным спальным районом Московского региона. Именно здесь вот уже почти целый месяц - всё закончится 31 августа - проходит международный mural art fest под громким названием "Urban Morphogenesis" ("Городской морфогенез"!). Организаторы с самого начала заявили о "35000 метров² чистого искусства за 30 дней". Учитывая то, что "чистому искусству" было предоставлено около трех десятков торцов зданий высотной застройки, возможно, что в итоге так оно всё и получится.

На этой неделе ваш покорный слуга - ревностный фотоколлекционер стрит-арт-искусства - взял, да и сел в электричку по маршруту "Белорусский вокзал" - "Инновационный Центр". То, что он увидел, добравшись потом до Новой Трехгорки, его безусловно восхитило и подвигло на самые позитивные обобщения о месте России в мире. Полностью законченных муралов было немного; но даже те, над которыми еще только начиналась работа, интриговали своей "неформатностью" на фоне того, к чему мы все привыкли за последние лет пять: унылые псевдо-патриотические поделки на тему "как надо любить Родину". Таких тут не было вообще.


ФОТО 1. Итальянский райтер Jorit Agoch предложил современное прочтение феномена "улыбки Гагарина". Да не подумают обо мне плохо, но лично для меня он представляет даже больший интерес, чем феномен "улыбки Моны Лизы".



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Историческая справка. Царское Село - знаменитый дворцово-парковый ансамбль в окрестностях С.- Петербурга - имеет отправной точкой своей славной истории 1710 год, когда местечко под названием Сарская мыза было подарено Петром I его будущей жене Екатерине Алексеевне. В 1710-1720-ых гг. - одновременно со строительством в Петергофе - здесь ведется сооружение "каменных палат" императрицы Екатерины I и обустройство Регулярного парка (он же Старый сад). Появляются искусственные водоемы: Зеркальные пруды, а также Мельничный и Большой (этот последний уже в царствование Екатерины II (1762-1796) будет превращен в настоящее озеро, Мельничный же переделают в систему Больших каскадных прудов). При императрице Анне Иоанновне Царское Село находилось в относительном запустении, однако уже при Елизавете Петровне получило свое новое развитие, - в 1752-1756 гг., выполняя августейший заказ, обер-архитектор Б.Ф. Растрелли полностью перестраивает старый Екатерининский дворец и возводит на его месте грандиозное, 325-метровое здание. Б.Ф. Растрелли был автором еще двух знаковых построек в Царском Селе - павильонов Эрмитаж и Грот.

ФОТО 1. Вид на Большой Царскосельский (Екатерининский) дворец со стороны Регулярного парка. На переднем плане скульптуры Амфитриты (слева) и Галатеи (справа).



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Русский музей императора Александра III (ныне - Государственный Русский музей) был создан в 1895 г. именным указом Николая II. Помещением для экспозиций был выбран Михайловский дворец (Инженерная ул., 2-4), до того находившийся в собственности потомков великого князя Михаила Павловича (1798-1849). Основу будущего гигантского собрания отечественной живописи составила личная коллекция картин, в разное время приобретенных Александром III, а также коллекция картин, находившихся в музее Академии художеств. Впоследствии это же учреждение будет выступать своего рода "фильтром" для пополнения фондов Русского музея: здравствующие художники передавали туда свои творения, чтобы через 5 лет иметь шанс увидеть их в залах музея имени Александра III. Также предполагалось выделение специальных казенных средств на покупку шедевров отечественной живописи. Открытие Русского музея состоялось 7 (19) марта 1898 г.

Помимо живописи, Русский музей представляет собой еще и весьма достойное по количеству и качеству собрание скульптур, которые размещены, исходя из хронологического принципа, в одних залах с современными им картинами русских живописцев. Фотографировать картины я считаю глупым занятием, а вот художественные объекты, имеющие отношение к пластическому искуству, я снимал с удовольствием...


ФОТО 1. Мари-Анна Колло. Модель головы памятника Петру I в С.-Петербурге работы Фальконе. "Голова" создана в 1770-ые гг.



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )

Я знаю, что применительно к архитектуре Города на Неве, стиль модерн (он же ар-нуво) принято называть северным модерном и включать в это определение также архитектуру Выборга, Хельсинки, Риги и даже Стокгольма всё того же рубежа XIX и XX вв. В задачу этого очерка не входит проводить искусствоведческие обобщения, - тем более, что ни в одном из перечисленных городов я пока не бывал, - а потому будем рассматривать петербургский модерн как самостоятельный художественный феномен. Лично мне хотелось бы сравнить его с московским модерном (соответствующий очерк будет!), и именно в разрезе фасадного декора.

ФОТО 1. Фасад Елисеевского магазина (Невский пр-т, 56) легко узнаваем благодаря четырем бронзовым скульптурам Амандуса Адамсона, которые изготавливались одновременно со строительством здания в 1902-1903 гг. На этом снимке можно видеть бога торговли Меркурия, вооруженного главным своим атрибутом - кадуцеем. У его ног - якорь, символизирующий морскую торговлю.



( СМОТРИМ И ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ...Collapse )