Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Юрьев-Польский в фильме "Юрьев день" (2008).

Я не являюсь самым преданным поклонником режиссуры Кирилла Серебренникова, сценарного мастерства Юрия Арабова и актерской игры Ксении Раппопорт, но в фильме "Юрьев день" (2008), как мне показалось, все три эти творческие составляющие настолько удачно соединились в единое целое, что история получилась по-настоящему пронзительной, нефальшивой. "Юрьев день" (2008) - это настоящее русское кино, просветляюще трагедийное и эстетически бескомпромиссное. Помимо прочего, человек религиозный может найти в фильме обоснование самого радикального христианства, на фоне которого современное поклонение "духовным скрепам" покажется ему беспросветной пошлостью. Наконец, заложенная в "Юрьеве дне" (2008) "мысль семейная" ставит его в один ряд как с балабановским "Братом" (1997), так и с "Бедуином" (2011) Игоря Волошина.

Поскольку в своем журнале пишу я все-таки не про кино, а об осмыслении пространства, то и очерк, соответственно, будет посвящен не столько фильму, сколько городу, в котором проходили съемки. Сам я побывал в Юрьеве-Польском в начале этой недели, и все те места, которые представлены в скриншотах, видел собственными глазами, хотя и без полагающегося в таком случае зимнего антуража.

Главная героиня - Любовь (Ксения Раппопорт) - стоит с сыном Андреем (Роман Шмаков) у моста через Колокшу.


Collapse )

Ярославль. Про "Дом с женщиной" и отечественное кино.

Тема Ярославля в отечественном кино по-прежнему не отпускает меня, - иногда, например, не дает пройти мимо объектов, мимо которых можно пройти, не особенно-то долго и задерживаясь. Ну, голая женщина на фасаде "сталинского" дома. Понятно же, что всё это условно - культ здорового тела в духе физкультурных парадов из 30-ых и к эротике имеет отношение очень косвенное... Однако я сейчас не об этом.


Физкультурница с мячом украшает здание по адресу ул. Советская, 6. Время строительства, - кстати, отмеченное на верхушке фасада, - 1936-1937 гг. То было время не только апогея политических репрессий, но и торжества советского архитектурного неоклассицизма, в своей первоначальной форме явленного как палладианство. Ярославский архитектор  Сергей Васильевич Капачинский (1903-1978) был, что называется, в тренде, - его творение отчасти напоминает канонический для этого стиля Дом на Моховой в Москве (1934, И.В. Жолтовский). В тренде была и по-спортивному обнаженная натура, хотя в "пуританской" эстетике того же сталинского, но уже послевоенного СССР Физкультурница с мячом, возможно, выглядела немного вызывающе.
IMG_2224 (09).JPG


Collapse )

Нижний Новгород в фильме "Студия Нижний" (2017)

Вскоре после поста про город Горький в объективе фотографа С.О. Фридлянда я разыскал и посмотрел фильм "Студия Нижний" (2017). Что хочу сказать? Это редкий у нас случай художественной кинокартины, по ходу которой в любви к родному городу признаются не жители Москвы и Петербурга, а (представьте себе!) уроженцы как бы обыкновенного областного центра России. Впрочем, так ли уж и обыкновенного? В конце фильма главный герой закадровым голосом перечисляет три составляющие идеального города: "вода", "перепад рельефа", "старая архитектура". Все эти компоненты действительно есть у Нижнего Новгорода. На протяжении почти двухчасового экранного времени зритель имеет возможность не только убедиться в этом, но еще и "сродниться" с местной городской атмосферой: формальные и неформальные достопримечательности, Евгений Евстигнеев и братья Кристовские, продукция ГАЗ и тема Чкалова, наконец, уходящая в XIX век традиция нижегородской фотографии.


Фотограф Никита Пирогов - главный герой фильма - стоит на перилах балкона, выходящего на Большую Покровскую улицу. Точный адрес здания - Б. Покровская. 57 (бывший доходный дом Д.Н. Колчина). Лично мне этот кадр интересен еще и тем, что в него попала многоэтажка (Б. Покровская. 32), в которой я жил во время своей поездки в Нижний на исходе 2016 г.


Collapse )

Ярославль в фильме "Гроза" (2019)

Про "Грозу" (2019) я уже писал в связи с рассказом о Ярославле как о самом кинематографическом городе России. C 21 мая стало возможным посмотреть фильм на сайте Premier - компании, продюсировавшей съемки в славном Городе на Волге. Я этой возможностью воспользовался. По итогам просмотра сделал 15 скриншотов, имеющих отношение к видам Ярославля. Что касается самого фильма, он, как и все кинокартины Григория Константинопольского, балансирует на грани смешного и трагического. Смешно здесь уже то, что герои, живущие в реалиях, где есть "оскорбления чувств верующих" и "война в Сирии", без всякой иронии произносят монологи на языке людей XIX в., а потом ловко переключаются на чтение рэпа. Над Волгой-матушкой кружат НЛО, а мэр Савел Прокофьич Дикой вступает в коррупционный сговор с бизнес-леди Кабановой... Понятно, что перед нами сатира на современную Россию с ее пресловутыми "скрепами". Удачная или нет, пусть каждый решает для себя сам.


Один из самых живописных кадров фильма (без компьютерной графики явно не обошлось!). Губернаторская беседка на Волжской набережной. Встреча Бориса (Сергей Городничий) и Варвары (Дарья Каширина).


Collapse )

Минск в фильме "Поклонник" (1999)

В Белоруссии, в частности, в Минске российские кинематографисты снимают довольно часто; хотя, надо признать, городские достопримечательности столицы РБ там почти не фигурируют. В этом смысле, фильм "Поклонник" (1999) режиссера Николая Лебедева можно назвать исключением из правил. Для финала этого остросюжетного триллера его создатели припасли несколько ударных сцен, снятых на вершине одной из башен "Ворот Минска".


Цепляясь за край крыши, Олег Викторович (Сергей Гармаш) и зловещий Сереженька (Михаил Крылов) повисли над пропастью. Внизу, за их спиной - "сталинские" дома улицы Кирова с типичными декоративными башенками.



Collapse )

Москва-2020. Какой мы её представляли себе 10 лет назад.

Ну, не мы конечно, а Владимир Сорокин и Александр Зельдович - соавторы сценария фантастического фильма "Мишень" (2010). Не могли они предвидеть COVID-19 и самоизоляцию, - что именно этой стороной проявит себя в Москве так педалируемый в кинокартине китайский фактор, - зато всё остальное впечатляет остроумными, в меру сатирическими догадками. По сюжету, события, разворачивающиеся в фильме, действительно происходят в 2020 г.


Вот главный герой - Виктор (Максим Суханов) - едет по Кремлевской набережной. Задний план с храмом Христа Спасителя узнаваем уже больше двух десятилетий, но что это там за призраки небоскребов на горизонте? Это, дорогие мои, будущая Москва-Сити! Правда, художники фильма поместили ее (тогда еще не реализованную) куда-то в район Большой Якиманки, но не страшно. Все-таки надо признать, что без горизонта с небоскребами Москва-2020 уже немыслима.


Collapse )

Петербург в фильме А. Балабанова "Кочегар" (2010)

Сегодня - заключительный очерк о "балабановском" Петербурге. Как ни странно кому-нибудь покажется, но пусть это будет разбор соответствующих фрагментов из фильма "Кочегар" (2010). "Странно", - потому что натурные съемки этой картины велись в Кронштадте, который хоть и является теперь административным районом СПб, но все-таки к Питеру имеет отношение опосредованное. Однако Петербург - Петербург почти былинных уже 90-ых - в этом фильме А. Балабанова есть. По всей видимости, "кронштадтская" натура подбиралась в качестве промышленной окраины, неярких задворок Северной столицы, - в конечном счете, в качестве места наименее затронутого какими-либо переменами первого десятилетия нового века. А теперь самое интересное: интерьерные съемки (за исключением той самой кочегарки) проводились в многокомнатной квартире режиссера на Васильевском острове. Здесь были воссозданы сразу три разных помещения: квартира Саши, офис Андрея Сергеевича и, наконец, квартира киллера Сержанта. Во всех трех работали печки-камины! Огонь - наряду с водой - важный символ в творчестве А. Балабанова.


Это Петербург, детка... В каждой уважающей себя расселенной коммуналке есть старинная печь, некоторые из которых вполне себе функцинируют. Это квартира Саши (Аида Тимутова) - девушки с экзотическим якутским "бэкграундом". При внимательном рассмотрении вы обнаружите в комнате много вещей с этнической тематикой.



Collapse )

Петербург в фильме А. Балабанова "Счастливые дни" (1991)

Как известно, первый фильм А. Балабанова был снят по мотивам произведений Сэмюэла Беккета - одного из основоположников драмы абсурда. Естественной средой бессмысленной череды событий, происходящих по сюжету в картине "Счастливые дни" (1991), выбирается Санкт-Петербург, - возможно, самый осмысленный и самый идеоцентричный город мира. Главный герой - человек без определенного имени, просто Он - ходит по пустым, совершенно обезлюдевшим улицам Северной столицы, жители которой словно бы находятся на жесткой самоизоляции в связи с непонятно какой пандемией. Небольшое скопление людей наблюдается только вокруг кладбищенского храма - и то, в основном, благодаря нищим и бездомным.


В этом кадре - Никольская церковь одноименного кладбища Александро-Невской лавры. Некрополь был основан в 1861 г.


Collapse )

Петербург в фильме А. Балабанова "Про уродов и людей" (1998)

"Про уродов и людей" (1998) - тяжелый по своей безысходности фильм о декадентском Петербурге на стыке XIX и XX вв. По сравнению с "Братом" (1997) в этой киноработе А. Балабанова не так уж и много трупов, - пожалуй, и обнаженной натуры тут будет поменьше, чем в "Кочегаре" (2010), - однако неподготовленный зритель рискует испытать легкий шок от той исключительно мастерски созданной атмосферы морального насилия, в которой живут "люди", попавшие однажды во власть "уродов". Велика тут и роль столичного Петербурга, за холодными фасадами которого, оказывается, могут найти приют не только красота и искусство, но и редкие формы духовного разложения.


Вот как раз по поводу красоты и искусства... Один из первых кадров фильма. Иоган (Сергей  Маковецкий), только что прибывший в Россию, гуляет по Санкт-Петребургу, - в частности, прохаживается вдоль фасада Академии художеств (Университетская наб., 17, В.О.) со статуями Геркулеса и Флоры над главным входом. Знаменитое здание строилось в 1764-1788 гг. по проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота.



Collapse )

Петербург в фильме А. Балабанова "Брат" (1997)

"Брат" (1997) - самый культовый и самый народный из всех балабановских фильмов, еще и освященный памятью безвременно ушедшего Сергея Бодрова (1971-2002), - представляется мне настоящей и единственной в своем роде петербуржской сагой, чьим архетипическим сюжетом, как водится, должна быть подготовка и реализация мести за обиду, причиненную кровному родственнику. Петербург здесь - не отстраненные декорации, навевающие тихую грусть о былом имперском величии, а грязноватый мегаполис, в изнаночной и неприглядной стороне которого как раз и обнаруживается то подлинное "вещество жизни", что не отпускает зрителя до последней минуты просмотра картины. В отличие от рассмотренной нами в прошлый раз притчи "Я тоже хочу" (2012), "Брат" (1997) - это реалистичное кино, "слепок с эпохи". По нему можно изучать, как и чем жили петербуржцы времен Криминальной столицы России. В фильме много уличных съемок, места проведения которых - даже самые неочевидные - можно со всей точностью установить, а потом сравнить с теперешним видом, например, через Яндекс.Карты. Лично мне это доставило большое удовольствие.


В эпическом повествовательном ритме картины есть короткая интермедия, когда Данила Багров (Сергей Бодров), только приехавший в СПб и пока не нашедший своего брата, гуляет по городу в качестве эдакого туриста. В этом кадре мы видим прямую линию набережной канала Грибоедова и крыло Казанского собора (1811 г., арх. А.Н. Воронихин). На горизонте - храм Спаса на Крови, возводившийся в 1881-1907 гг. на месте смертельного ранения Александра II, ставшего жертвой террористов. Храм Спаса на Крови зритель увидит еще пару раз - в окне квартиры брата главного героя.



Collapse )